Мікшерна консоль підсилює, змішує, розподіляє, змінює якість звуку та обробляє звукові ефекти декількох вхідних сигналів. Це серце звукової системи. Кровообіг цього серця безпосередньо впливає на стабільність всієї системи.
1. Вхід сигналу
Вхідний сигнал змішувача приблизно поділяється на низькоомний вхідний сигнал мікрофона та високоомний лінійний вхідний сигнал. Кожен вхід можна розглядати як водопровід, тобто, якщо змішувач має кілька входів сигналу, це ніби вода з декількох водопроводів надходить у змішувач для переробки. Різницю між низьким опором і високим опором можна розглядати як різницю в тиску води або швидкості води. Наприклад: вхідний рівень високого імпедансу високий, так як якщо тиск води дуже високий, а потік води швидкий, доцільно безпосередньо ввести його в басейн змішувача, і немає необхідності додавати будь-які посилання посередині для регулювання тиску води та витрати води; але низькоомний вхідний рівень є низьким, як і тиск води дуже низький, а витрата води дуже повільний. Не підходить безпосередньо вводити його в басейн змішувача. Необхідно додати насос до великого басейну, щоб отримати низький опір і низький тиск води. Він збільшується, щоб збільшити швидкість потоку води, тому вхідний канал змішувача з низьким імпедансом має вбудований спеціальний підсилювач схеми для посилення низького рівня до відповідного рівня. Характеристики використання води для опису низькоомних та високоомних сигналів повинні бути добре зрозумілі кожному.
2. Регулювання підсилення каналу
Щоб ввести джерело звуку в змішувач, спочатку слід розрізнити, є він низьким або високим опором, а потім правильно підключити його до змішувача за допомогою стандартного сигнального кабелю. Якщо ви хочете досягти ідеальної якості звуку для кожного джерела звуку, вам потрібно його ретельно відрегулювати. Коефіцієнт посилення кожного вхідного каналу змішувача є дуже важливим і критичним, але, схоже, багато звукорежисери сприймають коефіцієнт посилення як просто регулятор гучності, що є абсолютно неправильно. Насправді коефіцієнт підсилення в основному використовується для управління динамічним діапазоном вхідного сигналу. Як правило, максимально ефективний динамічний діапазон - це коли коефіцієнт підсилення регулюється на максимум без спотворень, і це також найкращий стан ефекту. Це важче зрозуміти, але краще описати це водою: вхідні канали та вхідні лінії змішувача матимуть базовий фоновий шум. Цей фоновий шум схожий на осад на дні річки, і це неминуче. Всім відомо, що коли річка не глибока, течуча вода знаходиться під грязюкою та піском. Якість такої води точно не є хорошим. Отже, іншими словами, якщо динамічний діапазон регулювання коефіцієнта підсилення недостатній, сигнал джерела звуку схожий на течучу воду під брудом та піском, і з’явиться фоновий шум. Якість звуку в цей час точно не є хорошою; навпаки, коли річка глибока, проточна вода є відносно чистою, і якість води повинна бути дуже хорошою, тобто динамічний діапазон регулювання коефіцієнта підсилення є більшим і більш розумним, тому якість звуку повинна бути дуже добре; звичайно, якщо вода величезна, навіть дамбу змиють, а дно річки дадуть. Якщо його перекинути, це еквівалентно сигналу рівня, який занадто великий, щоб його спотворити. У цей час якість звуку відсутня, і це також призведе до пошкодження обладнання. Тому виграш не настільки великий, наскільки це можливо, і він повинен бути помірним і відповідним. Автор хотів би описати ефект посилення таким чином, навіть новачки аудіо повинні мати можливість це зрозуміти.
3. Налаштування групи вирівнювання каналів
Після регулювання коефіцієнта підсилення наступним кроком є налаштування групи вирівнювання каналу змішувача. Порядок регулювання повинен бути спочатку низькою, а потім середньою частотою. Оскільки лише основний звук може гарантувати добрі множинні обертони. Основні налаштування є нормальними для всіх, тут я розповідаю лише про декілька технічних аспектів.
На сьогодні групи вирівнювання професійних змішувачів зазвичай мають налаштування вибору частоти. Багато звукорежисери не використовують їх гнучко. Пояснити всі їх докладно важко. Деякі речі залежать від особистої кмітливості. Я можу лише просто сказати: Наприклад: Кажуть, що під час відтворення музики на дискотеці я відчуваю, що бас недостатньо сильний. Ви можете вибрати частоту низьких частот для групи вирівнювання каналів, де дискотека знаходиться приблизно на 200 Гц, а потім за допомогою регулятора регулювання помірно збільшити потужність басів; наприклад, коли тон зуба у співачки очевидний і помітний, ви можете вибрати високочастотну частоту близько 6000 Гц, а потім скористатися ручкою регулювання, щоб помірно послабити тонус зуба, що дозволить відповідно знизити тонус зуба. Якщо ви використовуєте його гнучко, ви можете також використовувати функцію вибору частоти групи вирівнювання для придушення акустичного зворотного зв'язку. Наприклад, у загальному танцювальному залі є формант близько 300 Гц. Ця частота часто схильна до акустичного зворотного зв'язку. Ви можете вибрати частоту вхідного каналу мікрофона приблизно в 300 Гц. , А потім використовуйте регулятор регулювання для помірного ослаблення, щоб ви могли ефективно зменшити акустичний зворотний зв’язок. Звичайно, частота акустичного зворотного зв'язку, що генерується кожним звуковим полем, різна, але незалежно від того, якою частотою є акустичний зворотний зв'язок, цим методом можна просто керувати. Звичайно, цим потрібно керувати гнучко, виходячи з досвіду, а звукове поле потрібно ідеально регулювати та уникати. Акустичний зворотний зв'язок потрібно регулювати за допомогою професійного багатосмугового еквалайзера або придушувача зворотного зв'язку.
Звукорежисер повинен часто регулювати змішувач - це група вирівнювання змішувача. Я часто бачу, що деякі звукорежисери вміють лише натискати і тягнути фейдер гучності, а також лінуються або не знають, як відрегулювати регулятор вирівнювання. Насправді, використовуючи, можна сказати, що змішувач потрібно постійно регулювати.
Візьмемо для прикладу пісню: коли співак виходить на сцену, щоб представити свій виступ, йому потрібно зменшити бас мікрофона і налаштувати реверберацію на помірний або вимкнути, щоб можна було гарантувати чіткість мови; коли музику відтворює співак Коли ви починаєте співати, потрібно збільшити бас мікрофона, інакше звук буде виглядати тонким, і одночасно збільшити гучність реверберації до відповідного рівня; крім того, щоб уникнути музичних високих частот, що захоплюють високі частоти мікрофона, ви можете трохи послабити музичні високі частоти; Під час гри увага глядачів перейде від співака до музики, тому вам потрібно збільшити високі частоти музики в цей час і одночасно зробити так, щоб музика звучала голосніше, щоб вона дуже добре виділяла музику і природно, інакше жодна зміна не буде здаватися занадто жорсткою. У цей час також слід зменшити гучність реверберації, так що навіть якщо співак раптом заговорить під час інтермедії, не буде шуму; коли інтермедія пісні закінчиться і проспівається наступний сегмент, вимкніть музику. , Послабте музичні високі частоти, збільште гучність мікрофона та реверберації. У кульмінаційний момент фінального співу вам потрібно збільшити гучність мікрофона, а потім миттєво увімкнути гучність музики від низької до високої, щоб створити ідеальний, шокуючий і чудовий кульмінаційний ефект для кінця. Звичайно, не всі пісні підходять для цієї операції, тому вам потрібно бути звукорежисером - це гнучкість.
4. Регулювання AUX каналу
Різні регулювальні ручки на змішувачі, як правило, є найбільш збалансованою групою, за ними слід ручка AUX, термін називається: допоміжне управління відправленням. Через його допоміжний характер багато звукорежисери не приділяли йому достатньої уваги і не до кінця розуміли його функцію. Я пам’ятаю, що коли я навчався в міністерстві радіо, кіно і телебачення в Пекіні в 1997 році, я два дні говорив про цього викладача AUX, але багато студентів все ще були розгублені. Врешті-решт, автор справді не втримався. На розв’язання їх дводенної плутанини пішло дві хвилини. Розуміючи, багато студентів нарікали, що цей AUX настільки простий! Звичайно, я не можу сказати, що рівень автора був вищим за той час. Вчителю, просто автор використав яскраву аналогію: я сказав, що насправді кожен вхідний канал змішувача схожий на велику водопровідну трубу. Після того, як вода вливається, вона в основному поділяється на дві основні водопровідні труби, А і В, і загалом дорогу А. Водопровід: фейдер об'єму цього каналу змішувача направляється через групування і т. Д. Всім відомий фейдер об'єму каналу; інша магістральна водопровідна труба типу B: група AUX, різниця полягає у змішувачі. Частина AUX може бути розділена на кілька каналів. Якщо змішувач має 4 канали AUX, це подібно до того, як розділити основну водопровідну трубу B-каналу групи AUX на 4 канали маленьких водопровідних труб, а потім витекти, вона і нижній фейдер. регулятори гучності регулюються ручками, а регулятори гучності каналу того ж каналу - фейдерами, як і велика водопровідна труба, навіть якщо вона розділена на дві основні труби, А і В., І є багато маленьких водопровідних труб під ними, але якість води, що витікає, залишається незмінною. Тож ми не можемо просто поглянути на поверхневі відмінності речей. Насправді їх функції подібні. Побачивши це, більшість початківців аудіо повинні зрозуміти це. Найголовніше - це зрозуміти, що ручка AUX насправді така ж, як і фейдер гучності змішувача.
Далі я розповім про конкретне використання групи AUX: Як правило, AUX використовується для підключення голосового ефектора максимум. Звук, який потрібно обробити, надсилається на ефектор за допомогою відповідного перемикача AUX, а потім надходить назад до ефектора після обробки. Налаштування, це базові знання, більшість звукорежисерів повинні це знати. AUX великої мікшерної консолі зазвичай має перетворення до / після фейдера. Якщо встановлено перед фейдером, фейдер загальної гучності під цим каналом не може контролювати гучність цього AUX; навпаки, на це впливає загальний обсяг цього каналу. Регулювання гучності. Деякі інші функції AUX призначені для моніторингу або запису. Іншим зручним використанням є те, що читачі також можуть використовувати AUX для управління гучністю низьких частот звукової системи, так що, якщо потрібно більше басових каналів, відповідний AUX може бути відкритий, не потребуючи великих джерел звуку низьких частот, таких як мікрофони тощо. Відповідний AUX може зменшити гучність, інакше легко створити зворотний зв'язок з низькими частотами. Якщо ви розумієте принцип AUX загалом, ви можете зробити з цього висновки. Тут я не буду багато говорити.
5. Регулювання балансу звуку та зображення
Звукове зображення мікшера загалом розуміється звукорежисерами, але багато з них розуміються жорстко. Наприклад, якщо в мікшер вводиться двоканальний музичний стереосигнал, більшість звукорежисерів перетворюють ручки звуку та зображення цих двох каналів на мікшер. Поверніть ліворуч і праворуч до кінця, думаючи, що це «стерео». Насправді звук з цих двох каналів буде здаватися дуже плаваючим, а середній буде слабким і слабким; якщо повернути ручки панорамування до середини, ви відчуєте, що звуки музики - це все Некомфортно, а ширина звуку недостатня; найкраще положення полягає в тому, що регулятор панорамування лівого каналу повернутий у положення годинника на 9 годин, а регулятор панорамування правого каналу - у положення годинника на 15 годин. Музика не тремтить, динамічний діапазон широкий, а інтенсивність та проникнення хороші. Ви можете спробувати це обережно, автор не буде аналізувати принцип, автор зосереджується лише на практиці. Я не буду багато говорити про інші аспекти аудіо- та відеопрограм, вони всі є базовими знаннями. Насправді це часто вважають найпростішим, але дуже складно, коли задумаєшся.
6. Регулювання основної вихідної частини
Основна вихідна частина змішувача відноситься до обсягу групи та загального обсягу. Наприклад, ви можете організувати групу в 1-2 групи; організувати мікрофони в 3-4 групи; регулюйте низькі частоти через гучність групи 5-6, а допоміжні динаміки - через гучність групи 7-8. Коротше кажучи, існує кілька згрупованих змішувачів, які краще та простіше управляти. Крім того, група може вибрати вихідний сигнал окремо або переключити груповий сигнал на головне регулювання гучності змішування змішувача. Інші, такі як фейдери каналів, дуже прості, але фейдери гучності слід гнучко регулювати відповідно до ситуації кожного вхідного каналу. Хоча регулювання цієї частини є простим, але дуже важливим, головне - спостерігати за вхідним та вихідним рівнями кожного сигналу. Сигнал не повинен бути сильно спотворений.
Наш інший продукт:
